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第120章参加夜孔雀剧本共创会
剧本共创会定在剧组包下的酒店会议室里，长条桌上摊满了列印出来的分镜稿丶场景表和几份不同颜色的剧本修订本。
总导演戴思杰坐在长桌一端，这位旅法三十年的华裔导演凭藉《巴尔扎克与小裁缝》
蜚声国际，这次《夜孔雀》是他「女性三部曲」的最终章，也是他第一部真正与中国观众见面的院线电影。
他左手边坐着编剧娜丁·贝龙，右手边是制片人，刘艺菲挨着许曜坐在靠窗的位置，对面是上次在试镜会上拍桌子骂过许曜的女编剧。
许曜进来的时候，女编剧的目光从他脸上扫过去，嘴角往下撇了一下，没说话。
显然，还记仇呢。
刘艺菲在桌子底下轻轻碰了碰他的膝盖，他微微摇了摇头，示意没事。
戴思杰率先开口，语气倒不像上次试镜会那几位老师那样咄咄逼人，而是带着一种学者式的探讨意味：「小许，我听亦菲说，你对剧本有一些想法。上次试镜的时候你也提过，你觉得现在的剧本有问题。今天在座的各位都是这部戏的核心主创。你说说看，为什么你觉得现在这个剧本会是一部有问题的作品？」
许曜把剧本翻开，停在做了标记的那一页。
他其实不太想在第一次正经参与剧组会议时就直接亮刀子，但上次试镜已经把话说出去了—一他说马林这个角色是老鼠屎，现在人家让他详细展开，他要是含糊其辞，那就真
的成了一个靠关系进来指手画脚的混子了。
他在系统里学过编剧理论，但更重要的是他看过这部电影的完整版他知道它哪里好，也知道它哪里崩了。
多角恋的冲击力远大干它的感染力，把文艺片拖向了伦理片的边缘。
「戴导，各位老师。我之前的话说得比较冲，今天我想用更具体的方式来说明我的看法。」
许曜把剧本放在桌上，手指点在角色关系图上。
「这个剧本的核心意象是夜孔雀，夜孔雀的丝不用杀蛹，它代表的是尊重生命丶完整丶不杀生丶不破坏。这是一条很高级的主题线，也是这个故事最有力量的部分。夜孔雀是埃尔莎的化身，她从迷茫丶依附丶被动，到破茧丶独立丶自我绽放，这个人物弧光本身就是一只夜孔雀从茧里飞出来的过程。」
他停了一下，抬头看着在场的每一个人。
「但是现在的剧本里，这条主线被太多的支线稀释了。埃尔莎在成都爱上了马荣，这是故事的核心情感线，没有问题。但紧接着她遇到马荣的儿子马林，马林对她一见锺情，开始跟踪丶偷窥丶暗恋，埃尔莎全程不知情，她不知道马林是马荣的儿子，也没有明确拒绝过马林的示好，甚至还接受了他帮忙养兔子丶整理房间，直到马林撞见埃尔莎和马荣在一起，精神崩溃，被送进精神病院。」
他把剧本翻到马林的那场戏。
「这个角色的存在本身没有问题，他的戏剧任务是制造冲突丶暴露马荣作为父亲的失职。但剧本里的处理方式是让埃尔莎完全被动，她全程不知道马林是马荣的儿子，也没有机会做出选择。这样的后果是，马林发病的那一刻，观众记住的不是埃尔莎的决断，而是这场狗血三角关系的崩塌。」
戴思杰目光凝视起来，忍着没有打断他。
「我的想法是，不是删掉马林这条线，而是改变埃尔莎在其中的角色。马林对埃尔莎一见锺情可以保留，但埃尔莎应该在第一时间发现马林是马荣的儿子。她发现之后，选择坚决拒绝见面丶保持距离一这个动作本身就体现了人物的原则和清醒。后来马林察觉到埃尔莎和自己父亲的关系，开始抓狂丶发病，但这时候的埃尔莎已经不在他的风暴中心了。她做了她该做的选择，马林的问题是他的问题，不是女主的问题。」
「最后女主发现马林病得不轻，而且马荣还没有特别在意，这家庭继续呆下去只会酿成悲剧，女主毅然决然选择离开，展现女主人物弧光，而不是等到一地鸡毛无法收场被迫离开。」
他翻到后面一页。
「然后是马建民。原剧本里他是马荣的弟弟，埃尔莎在法国遇到他，两个人之间产生情感。但加上前面马荣和马林的父子关系，这个设定就把一部文艺片活生生拖成了伦理片。观众走出电影院讨论的不是夜孔雀的意象，不是埃尔莎的成长，而是她为什么跟父子俩都有纠葛」「她是不是又爱上了前男友的弟弟」。」
「马建民完全可以是马荣的同学丶朋友，甚至就是一个无关的纹身师。只需要砍掉这
一层亲属关系，整部电影的叙事重心就会重新回到埃尔莎身上，她遇到马建民不是因为他是马荣的弟弟，是因为她自己选择了往前走。夜孔雀在她背上破茧，跟她遇到哪个男人是谁的弟弟毫无关系。」
女编剧把手里的笔往桌上一拍，声音不算大，但在安静的会议室里格外刺耳。
「我觉得，有些人因为一些关系进入剧组拿到角色，可以理解一这就是娱乐圈的现状嘛。但是，这个人从来没有演过一部戏，就可以在剧本共创会上对剧本指指点点，我没有办法忍受。」
她的目光越过刘艺菲，直接落在许曜身上，把她刚才那句话逐字逐句地朝正主砸了过去。
「你刚才说的那些，听起来头头是道，但你知道这个剧本打磨了多久吗？你知道戴导为这个故事花了多少年吗？你知道什么叫文艺电影的叙事逻辑吗？」
刘艺菲站了起来，声音还是她一贯的软糯语调，但每个字都带着不容置疑的分量：「老师，少安毋躁。许曜今天是以演员和剧本讨论参与者的身份坐在这里的。他提出的意见，大家觉得有道理就听听，觉得没有道理的话————」
「没有道理就当我放屁。」
许曜把话接了过来，语气很平和，不卑不亢地看着那位女编剧。
「上次你问过我，你懂艺术吗？你站在一个演员的位置上指着剧本骂，你算什么？我现在回答你：我确实没有演过一部戏，但我会看故事。一个好故事的女主角，应该是有选
择的是脱离大众的，而不是被剧情推着走的。」
女编剧显然没有被说服，但她还没来得及反驳。
刘艺菲已经重新坐下，用一种轻描淡写但又恰到好处开口：「我虽然不太懂编剧，但我觉得小曜说得有个道理挺对的，埃尔莎这个角色，确实不应该只是一个被动的存在。我演她，我想让她有更多的主动性。比如马林那条线，如果埃尔莎能在第一时间就做出选择，而不是一直被瞒着，我觉得这个人物会更有力量。许曜刚才的建议其实在这个点上和剧本的方向是一致的—一只是他希望再强化一步，在发现身份之后就立刻拉开距离。」
娜丁·贝龙一直在旁边安静地听着，这时候忽然开口，带着法国人特有的理性与直接：「我比较赞同这位年轻先生的观点。」
她用略带口音的英语慢慢说道。
「我们在巴黎讨论剧本的时候，一直在纠结一个问题：埃尔莎和三个男人之间的关系，到底是什么在驱动？如果是爱，那她的爱太分散了。如果是命运，那这个命运太巧合了。刚才这位许先生说，砍掉亲属关系，我觉得这个方向是对的。她的后背文上夜孔雀，不是因为她遇到了谁，而是因为她自己决定要蜕变。我们需要减少巧合，增加选择。」
戴思杰站起来，从桌上拿起那页被许曜标记得密密麻麻的剧本。
他看了很久，然后忽然开口：「你们说我不懂艺术，也不懂中华文化的编剧。」
他看着那位女编剧，又转头看了看许曜。
「但小许刚才讲的这个思路，他所有故事的落点全部都落在了埃尔莎这个人物身上。
原剧本是我们几个人一块儿写的，想要的太多。想要尺八丶想要川剧丶想要蜀锦丶想要夜孔雀的生命意象。想把所有东西都塞进去，结果每一个人的戏份都被分薄了，变成了一部群像文。埃尔莎的成长主线被淹没在里面，找不到主心骨。」
国内女编剧的脸色微微一变。
戴思杰没注意到她的表情，继续说下去：「许曜刚才说的，马林的伦理狗血本身不是这个剧本最致命的问题，致命的是埃尔莎在这个故事里没有主动权。她现在是被三个男人轮流推着走，遇到问题之后被动地解决问题。小许建议加的那些内容，是让她在遇到问题之前就做出选择。」
他把剧本放回桌上，环顾了整个会议室一圈。
「今天先到这里，我回去会重看这几场戏的本子。各位的意见我收到了，但也有几个地方是底线：核心意象不改，时间线摺叠结构不改，夜孔雀本身的定义不改。其他的，欢迎各位继续讨论。明天再议，必须要一个结果。」
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